{"id":1853,"date":"2017-09-09T16:40:09","date_gmt":"2017-09-09T14:40:09","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.causeur.fr\/bonnetdane\/?p=1853"},"modified":"2021-04-22T18:49:16","modified_gmt":"2021-04-22T16:49:16","slug":"sofia-coppola-is-a-fraud","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.causeur.fr\/bonnetdane\/sofia-coppola-is-a-fraud-1853","title":{"rendered":"Sofia Coppola is a fraud"},"content":{"rendered":"

\"les-proies-affiche-987435\"<\/a>Disons-le tout net pour commencer \u2014 et en finir : les Proies<\/em>, le film de Sofia Coppola, est d\u2019une nullit\u00e9 absolue. Pas un navet (\u00e7a peut \u00eatre dr\u00f4le, un navet, il y en a m\u00eame pour lesquels on a une sorte de tendresse), mais un film de degr\u00e9 z\u00e9ro, \u00e0 partir duquel nous \u00e9talonnerons d\u00e9sormais le cin\u00e9ma contemporain. Un z\u00e9ro qui malheureusement multiplie parce que le r\u00e9alisateur est une femme : c\u2019est devenu un gage de qualit\u00e9 pour certains m\u00e9dias abonn\u00e9s au politiquement correct \u2014 d\u2019autant que pour se d\u00e9douaner devant de grotesques accusations de racisme<\/a>, elle a d\u00e9clar\u00e9 avoir voulu faire un film sur les \u00ab genres \u00bb. Un z\u00e9ro multiplicateur parce qu\u2019elle est la fille d\u2019un homme de g\u00e9nie, auquel je ne reprocherai pas d\u2019avoir contribu\u00e9 \u00e0 la naissance d\u2019une buse : on n\u2019est jamais trop responsable de ses enfants, et la mode actuelle consistant \u00e0 promouvoir les \u00ab fils et filles de \u00bb n\u2019est qu\u2019une perversion typique de ces temps de crise o\u00f9 l\u2019\u00e9tat-civil sert de passeport bien davantage que le talent. Curieux, quand on y pense, que tous ces progressistes qui exaltent la fille de son p\u00e8re croient au fond \u00e0 une fatalit\u00e9 g\u00e9n\u00e9tique \u00e0 l\u2019ancienne.
\nAlors, nul ?
\nNul.<\/p>\n

Savez-vous ce qu\u2019est un chromo ? C\u2019est une reproduction lithographique d\u2019un paysage de carte postale. Le genre dont Flaubert se moque quand, se mettant dans le regard post-co\u00eftal d\u2019Emma, il \u00e9crit : \u00ab Les ombres du soir descendaient ; le soleil horizontal, passant entre les branches, lui \u00e9blouissait les yeux. \u00c7\u00e0 et l\u00e0, tout autour d\u2019elle, dans les feuilles ou par terre, des taches lumineuses tremblaient, comme si des colibris, en volant, eussent \u00e9parpill\u00e9 leurs plumes. Le silence \u00e9tait partout ; quelque chose de doux semblait sortir des arbres \u00bb. Vous voyez le genre \u2014 mauvais genre. Pour y arriver, on est all\u00e9 chercher un directeur photo fran\u00e7ais, Philippe Le Sourd \u2014 le m\u00eame qui a film\u00e9 Gordes et Cucuron comme une collection de chromos dans l\u2019un des plus mauvais films de Ridley Scott, Une grande ann\u00e9e<\/em>. Pour bobos du Luberon only.
\nEh bien, le film de Sofia C*** (on est bien oblig\u00e9 de lui donner un pr\u00e9nom, puisque Coppola tout court, c\u2019est son g\u00e9nie de p\u00e8re) est bourr\u00e9 de ces cartes postales \u00e0 \u00e9pingler sur le buffet de votre arri\u00e8re-grand-m\u00e8re. La r\u00e9alisatrice s\u2019est dit que son film se passant pendant la guerre de S\u00e9cession, elle devait copier les tableaux de Corot de cette p\u00e9riode, style Mortefontaine, jeunes filles et bouquets d\u2019arbres travers\u00e9s de lumi\u00e8re.\"Capture<\/a> On y a droit dans le film toutes les sept \u00e0 huit minutes. \u00c7a lasse vite. Une fois, on pourrait croire \u00e0 de l\u2019ironie. Mais rien dans le film ne permet de supposer que la r\u00e9alisatrice prend un peu de distance avec son style ampoul\u00e9. Sans oublier la musique, d\u00e9goulinante \u00e0 l’unisson.
\n\u00c0 moins que la distance ne d\u00e9coule du jeu terriblement faux de tous les personnages. M\u00eame l\u2019immense Kidman en arrive \u00e0 jouer \u00e0 plat. Sans doute lui a-t-on donn\u00e9 pour consigne : \u00ab Montre bien que tu refoules tout, hein ! Le d\u00e9sir doit se d\u00e9duire de ton absence de d\u00e9sir \u00bb \u2014 et le spectateur en arrive \u00e0 ne pas d\u00e9sirer Kidman. Un comble.<\/p>\n

<\/div>\n

Mais le clou (le clou dans la chaussure), c\u2019est Colin Farrell. Rappelez-vous, c\u2019est lui qui jouait Alexandre dans le nanard terrible d\u2019Oliver Stone. Il a la m\u00eame personnalit\u00e9 vibrante qu\u2019un caillou. Ce type dont toutes les h\u00e9ro\u00efnes du film sont suppos\u00e9es tomber raides dingues a le potentiel \u00e9rotique et la vari\u00e9t\u00e9 d\u2019expression d\u2019un monolithe. Rendez-nous Clint Eatswood !
\nParce que Sofia Coppola, faute de trouver un sujet digne de son talent, s\u2019est crue autoris\u00e9e \u00e0 faire un remake du film g\u00e9nial de Don Siegel (1971).\"thebeguiled-french\"<\/a> Mais certaine de son g\u00e9nie, elle en a supprim\u00e9 le relent d\u2019inceste que tra\u00eene derri\u00e8re elle la ma\u00eetresse des lieux \u2014 tout comme elle a effac\u00e9 la servante noire, qui rasait le h\u00e9ros et faisait ressurgir le beau Clint d\u2019un nuage de mousse \u00e0 barbe,\"beguiled-shaving\"<\/a> ou le fait que le h\u00e9ros couche avec une mineure. Et, surtout, le chaos initial, la guerre dont la vieille maison sudiste hant\u00e9e de virginit\u00e9s frustr\u00e9es sera le contrepoids \u2014 et l\u2019autre th\u00e9\u00e2tre : voir le parall\u00e8le fort intelligent r\u00e9alis\u00e9 par Susan Wloszczyna<\/a>. D\u2019un film magnifiquement transgressif Sofia C*** a fait une bleuette touche-pipi pour minettes pan-am\u00e9ricaines et journalistes du r\u00e9f\u00e9rent vesp\u00e9ral<\/a>. Un navet devant lequel la plupart des commentateurs bavent d’\u00e9motion<\/a>. \u00c7a donne le niveau des commentateurs.
\nDon Siegel avait fait un film magnifique, encens\u00e9 par la critique (particuli\u00e8rement en France, o\u00f9 l\u2019on a d\u00e9couvert avant le reste du monde qu\u2019Eatswood \u00e9tait bien autre chose qu\u2019un cow-boy au cigarillo fatal).Sofia C*** s\u2019y est cass\u00e9 les quenottes.<\/p>\n

Si l\u2019on r\u00e9fl\u00e9chit trois secondes sur la notion de remake\u2026
\n\u00c7a n\u2019existe pas en litt\u00e9rature. On peut \u00e0 la rigueur reprendre un sujet (les 37 versions d\u2019Amphitryon avant celle de Giraudoux), ou adapter une trame r\u00e9duite \u00e0 son anecdote (Ph\u00e8dre<\/em> reprise par Zola dans la Cur\u00e9e<\/em>), \u00e0 la rigueur d\u00e9contextualiser, comme R\u00e9gine Deforges l\u2019a fait en adaptant Autant en emporte le vent<\/em> en Bicyclette bleue<\/em>. Mais il faut avoir la perversion d\u2019un Borg\u00e8s pour affirmer que le Quichotte<\/em> de Pierre M\u00e9nard, copie fid\u00e8le de celui de Cervant\u00e8s, est sup\u00e9rieur \u00e0 l\u2019original \u2014 c’est dans Fictions<\/em>.
\nAu cin\u00e9ma, \u00e7a ne les d\u00e9range pas. On prend un film et on le recopie plan par plan \u2014 et chose \u00e9trange, le r\u00e9sultat est invariablement plus mauvais que la premi\u00e8re version. Damned<\/em> ! Le talent ne tient donc pas au cadrage\u2026
\nIl est toujours difficile de revenir sur un film remarquable. Prenez Richard Gere et Val\u00e9rie Kaprisky, vous n\u2019en ferez jamais les doubles du couple fatal Belmondo \/ Seberg (dans \u00c0 bout de souffle Made in USA<\/em>, remake 1983 du film de Godard). Prenez Alec Baldwin et Kim Basinger, ils n\u2019arriveront jamais \u00e0 la cheville de Steve McQueen et Ali McGraw (The Getaway<\/em> de Roger Donaldson, en 1994, p\u00e2le copie \u2014 plan par plan \u2014 du chef d\u2019\u0153uvre de Peckinpah). Et tout l\u2019amour que je porte \u00e0 Jessica Lange ne m\u2019emp\u00eache pas de penser que le King Kong<\/em> de John Guillemin (1976) est une grosse bouse, et que le remake du Facteur sonne toujours deux fois<\/em>, en 1981, sign\u00e9 Bob Rafelson (qui n\u2019est pas n\u2019importe qui) est tr\u00e8s inf\u00e9rieur au mod\u00e8le de Tay Garnett (pour une comparaison syst\u00e9matique des deux versions, voir ici<\/a>). Le roman de James Cain a \u00e9t\u00e9 adapt\u00e9 sept fois \u2014 mais il n\u2019y a gu\u00e8re que Visconti, dans Ossessione<\/em>, qui soit sup\u00e9rieur \u00e0 Garnett (qu\u2019il a pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 d\u2019ailleurs, comme si le niveau descendait \u00e0 chaque remise en sc\u00e8ne). Non, Jessica Lange ne m\u2019a pas fait oublier Lana Turner \u2014 comment pourrait-on oublier Lana Turner ?
\nTout comme les Sept mercenaires<\/em>, quelque bien que j\u2019en pense, reste inf\u00e9rieur aux Sept samoura\u00efs<\/em> \u2014 mais John Sturges avait pris la peine de mexicaniser\u00a0s\u00e9rieusement le film originel. Quand Sergio Leone (Pour une poign\u00e9e de dollars<\/em>) a adapt\u00e9 le Garde du corps<\/em> du m\u00eame Kurosawa, il l\u2019a fait en transposant le Japon pr\u00e9-Meiji en Ouest hispano-am\u00e9ricain ; et quand Walter Hill, r\u00e9alisateur non n\u00e9gligeable, a repris encore une fois la m\u00eame histoire, il l\u2019a transpos\u00e9e dans le temps et l\u2019espace, dans un Texas poussi\u00e9reux saisi par la d\u00e9bauche et la Prohibition (Last man standing<\/em>, 1996).
\nMais bon, il s\u2019agit l\u00e0 de tr\u00e8s grandes pointures. Pas de Sofia Coppola.<\/p>\n

Jean-Paul Brighelli<\/p>\n

PS. Quitte \u00e0 aller au cin\u00e9ma, allez donc voir Que Dios nos perdone<\/em>,\"que_dios_nos_perdone-230971747-mmed\"<\/a> qui est une pure merveille qui ne vous donnera pas envie de retourner \u00e0 Madrid. Et surtout Wind River<\/em>,\"MV5BMTUyMjU1OTUwM15BMl5BanBnXkFtZTgwMDg1NDQ2MjI@._V1_UX182_CR0,0,182,268_AL_\"<\/a> qui ne vous donnera pas envie de visiter le Wyoming au d\u00e9but du printemps \u2014 mais heureusement, nous n’en avions pas l’intention. Une pure merveille.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Disons-le tout net pour commencer \u2014 et en finir : les Proies, le film de Sofia Coppola, est d\u2019une nullit\u00e9 absolue. Pas un navet (\u00e7a peut \u00eatre dr\u00f4le, un navet, il y en a m\u00eame pour lesquels on a une sorte de tendresse), mais un film de degr\u00e9 z\u00e9ro, \u00e0 partir duquel nous \u00e9talonnerons d\u00e9sormais […]<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[1293,1294,1296,1291,1292,1295],"class_list":{"0":"post-1853","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-non-classe","7":"tag-don-siegel","8":"tag-que-dios-nos-perdone","9":"tag-remake","10":"tag-sofia-coppla","11":"tag-the-beguiled","12":"tag-wind-river"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.causeur.fr\/bonnetdane\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1853","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.causeur.fr\/bonnetdane\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.causeur.fr\/bonnetdane\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.causeur.fr\/bonnetdane\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.causeur.fr\/bonnetdane\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1853"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blog.causeur.fr\/bonnetdane\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1853\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.causeur.fr\/bonnetdane\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1853"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.causeur.fr\/bonnetdane\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1853"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.causeur.fr\/bonnetdane\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1853"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}