{"id":2858,"date":"2019-10-24T17:11:30","date_gmt":"2019-10-24T15:11:30","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.causeur.fr\/bonnetdane\/?p=2858"},"modified":"2021-04-22T18:48:21","modified_gmt":"2021-04-22T16:48:21","slug":"filmer-la-legende","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.causeur.fr\/bonnetdane\/filmer-la-legende-2858","title":{"rendered":"Filmer la l\u00e9gende"},"content":{"rendered":"

\"Amsterdam-couv-Filmer-la-legende\"<\/a>Comme ce n\u2019est pas tous les jours que vous tombe entre les mains un excellent livre, ne boudons pas notre plaisir : Filmer la l\u00e9gende<\/em> est un tr\u00e8s bon livre, que tout amateur d\u2019Histoire \/ de cin\u00e9ma \/ des Etats-Unis, ou des trois \u00e0 la fois, se doit d\u2019avoir lu et de conserver dans sa biblioth\u00e8que, au gr\u00e9 des bobines que vous verrez ou reverrez.<\/p>\n

Le titre, bien s\u00fbr, est une fine allusion \u00e0 ce que j\u2019ai appel\u00e9 d\u00e9j\u00e0 le Principe de Liberty Valance, tel qu\u2019il est formul\u00e9 par John Ford en 1962 : \u00ab This is the West, Sir. When the legend becomes fact, print the legend \u00bb\"valance-ford\"<\/a> Ou plut\u00f4t, expliquent Florence Ari\u00e9 et Alain Korkos, faisons un film.
\nC\u2019est que les Etats-Unis sont un pays jeune, qui ne s\u2019appuie sur les \u00e9paules d\u2019aucun g\u00e9ant incontournable \u2014 les P\u00e8res fondateurs ont tout au plus 250 ans, des jeunots \u00e0 l\u2019\u00e9chelle historique europ\u00e9enne, o\u00f9 nous comptons en mill\u00e9naires. Exit<\/em> donc la litt\u00e9rature : quand on n\u2019a rien de plus vieux que la Constitution (1776) \u00e0 se mettre sous la dent, on n\u2019est pas pris au s\u00e9rieux chez les archivistes. Exit<\/em> aussi la peinture, dont l\u2019Europe (et la France particuli\u00e8rement) a fait un support magnifique pour ent\u00e9riner ses l\u00e9gendes et construire quelque \u00ab roman national \u00bb qui faisait se p\u00e2mer d\u2019aise Mallet & Isaac, et fulminer Laurence de Cock et autres r\u00e9visionnistes multi-culturalistes. Voir, parmi mille autres, les Derni\u00e8res cartouches \u2014 ou la guerre de 1870 revue et corrig\u00e9e par Alphonse de Neuville.\"1024px-Alphonse-Marie-Adolphe_de_Neuville_-_Les_dernie\u0300res_cartouches_(1873)\"<\/a> Quand on pense que ce fut, un temps, le tableau le plus cher jamais vendu en France\u2026
\nC\u00f4t\u00e9 tableaux, quand on n\u2019a \u00e0 se mettre sous la dent que Robert J. Onderdonk pour la Chute d\u2019Alamo\"FalloftheAlamo\"<\/a> Ou Frederic Remington pour la marche de Coronado vers le Nord\"Coronado-Remington\"<\/a> on est un peu d\u00e9muni. Un grand peintre am\u00e9ricain comme Thomas Cole a pr\u00e9f\u00e9r\u00e9, pour d\u00e9corer la Soci\u00e9t\u00e9 d\u2019Histoire de New York (\u00e0 l\u2019angle de la 77e Rue et de Central Park West), repr\u00e9senter le m\u00eame paysage de convention, tr\u00e8s nettement romanis\u00e9, pour symboliser \u00ab le Destin des empires \u00bb.\"Cole_Thomas_The_Consummation_The_Course_of_the_Empire_1836\"<\/a><\/p>\n

C’est que l’Am\u00e9rique, comme l’explique tr\u00e8s bien le livre, c’est l’espace.<\/p>\n

Reste donc le cin\u00e9ma, pour s’approprier justement l’espace, et pour b\u00e2tir la l\u00e9gende d\u2019un pays peupl\u00e9 de gens qui, initialement, ne devaient pas savoir lire autre chose que leur Bible. Lorsque sort le premier western, The Great train Robbery<\/em>, en 1903, la conqu\u00eate de l\u2019Ouest se termine \u00e0 peine, la \u00ab fronti\u00e8re \u00bb (excellentes remarques dans le bouquin sur la fa\u00e7on dont certains pr\u00e9sidents US tr\u00e8s contemporains ont su jouer avec ce mythe si ing\u00e9nieusement compos\u00e9 par des nanars jadis spectaculaires et aujourd\u2019hui invisibles comme la Conqu\u00eate de l\u2019Ouest<\/em>) est \u00e0 peine atteinte, et la Horde sauvage, qui va mourir en 1913 dans les soubresauts du Mexique de Pancho Villa, n\u2019en est qu\u2019\u00e0 ses premiers exploits \u2014 et tout le monde sait ici l\u2019amour immod\u00e9r\u00e9 que je porte au film de Peckinpah<\/a>.<\/p>\n

Le livre est b\u00e2ti sur la chronologie historique<\/em>, et \u00e0 chaque chapitre les films qui ont utilis\u00e9 ce segment d\u2019Histoire, et l\u2019ont recompos\u00e9 d\u2019un bout \u00e0 l\u2019autre en mentant effront\u00e9ment, sont analys\u00e9s en d\u00e9tail. Les auteurs ont pens\u00e9 aux d\u00eeners en ville o\u00f9 les bobos aiment briller, et ils pars\u00e8ment leur \u00e9tude d\u2019inserts sur tel ou tel d\u00e9tail peu connu qui permettra effectivement d\u2019en mettre plein la vue \u00e0 ceux qui croient que Little Big Man<\/em> est l\u2019alpha et l\u2019om\u00e9ga du western r\u00e9visionniste.<\/p>\n

<\/div>\n

Parce que \u2014 et c\u2019est l\u00e0 que \u00e7a devient passionnant \u2014 le contre-discours qui se tient \u00e0 partir des ann\u00e9es 1950 (disons avec la Fl\u00e8che bris\u00e9e<\/em>, ce si beau film de Delmer Daves avec une Indienne aux yeux bleus nomm\u00e9 Debra Paget \u2014 coupable de \u00ab redface \u00bb, selon les crit\u00e8res contemporains) est lui aussi une fabrique de l\u2019Histoire, tout aussi tendancielle que la pr\u00e9c\u00e9dente, qu\u2019elle pr\u00e9tend combattre. Au bon g\u00e9n\u00e9ral Custer de Cecil B. De Mille (1936) ou de Raoul Walsh (1941 \u2014 cette fois, c\u2019est Anthony Quinn, le Sitting \u00ab redface \u00bb Bull), voire de sa version h\u00e9t\u00e9ronyme (il s\u2019appelle Thursday dans le Massacre de Fort-Apache<\/em> de Ford en 1948, et si John Wayne sait \u00e0 quoi s\u2019en tenir sur la b\u00eatise crasse de Thursday \/ Henry Fonda, il accr\u00e9dite n\u00e9anmoins\u00a0la l\u00e9gende dans la derni\u00e8re bobine) succ\u00e8de l\u2019abominable Custer d\u2019Arthur Penn en 1970, ou les exactions sanglantes de la cavalerie du Colorado dans Soldat bleu<\/em> (1970 aussi). A toute l\u00e9gende succ\u00e8de une fiction transfuge qui l\u2019inverse \u2014 ce qui revient au m\u00eame : D\u00e9mocrate ou R\u00e9publicain, l\u2019Am\u00e9ricain vit dans un songe en 24 images \/ seconde.<\/p>\n

Ce qui est plaisant, et peu conforme au canon des th\u00e8ses et autres artifices universitaires, c\u2019est que les auteurs, qui \u00e9crivent avec beaucoup de verve et parfois de dr\u00f4lerie, int\u00e8grent dans leur analyse la qualit\u00e9 proprement esth\u00e9tique des films. Leur r\u00e9pertoire des \u00ab mod\u00e8les et variations \u00bb des \u00ab fusillades de l\u00e9gende \u00bb glisse avec \u00e9l\u00e9gance du mod\u00e8le prototypique de Ford (la Poursuite infernale<\/em>) jusqu\u2019au dernier avatar (le Pale Rider<\/em> d\u2019Eastwood \u2014 j\u2019ai regrett\u00e9 l\u2019absence d\u2019Open Range<\/em>, le tr\u00e8s beau film de Costner en 2003) en passant par High Noon<\/em> ou l\u2019in\u00e9vitable R\u00e8glements de comptes \u00e0 OK Corral<\/em>, et signale non sans perfidie que le mod\u00e8le \u00ab historique \u00bb de tous ces chefs d\u2019\u0153uvre est le massacre de Tombstone \u2014 20 secondes au compteur, pas de quoi faire un film de deux heures. Mais la l\u00e9gende, c’est la sauce, qui nappe ing\u00e9nieusement les petits bouts mesquins de la r\u00e9alit\u00e9.<\/p>\n

Ce\u00a0que j\u2019ai particuli\u00e8rement appr\u00e9ci\u00e9, c\u2019est l\u2019attention port\u00e9e \u00e0 la double historicit\u00e9. Bien s\u00fbr, High Noon<\/em> (le Train sifflera trois fois<\/em>) est un western anti-macarthiste. Mais qui avait remarqu\u00e9, \u00e0 part eux et moi, que le camp de G.I\u2019s des B\u00e9rets verts, in\u00e9narrable nanar de John Wayne himself<\/em>, s\u2019appelait justement \u00ab Dodge City \u00bb, la ville o\u00f9 officiait Wyatt Earp, le h\u00e9ros lancastarien de OK Corral<\/em> ? Wayne qui n’avait pas voulu faire High Noon<\/em>, parce que le c\u00f4t\u00e9 gauchiste du film de Fred Zinneman ne lui avait pas \u00e9chapp\u00e9. Mais je n’en veux pas \u00e0 Wayne, qui a fourni une prestation magnifique lors de la C\u00e9r\u00e9monie des Oscars de 1953,\u00a0quand c’est lui qui a re\u00e7u pour Gary Cooper l’Oscar du Meilleur acteur<\/a> (pour High Noon<\/em>, quelle d\u00e9rision !)\u00a0d\u00e9cern\u00e9 \u00e0 l’acteur absent ce jour-l\u00e0.
\nLes Etats-Unis, \u00e0 travers leur cin\u00e9ma, \u00e9crivent donc une double l\u00e9gende \u2014 en gens press\u00e9s qu\u2019ils sont. Celle du pass\u00e9, et celle du pr\u00e9sent \u2014 parce que le pr\u00e9sent pour eux n\u2019est vu qu\u2019\u00e0 travers le prisme de la l\u00e9gende. \u00ab\u00a0Action\u00a0\u00bb, apr\u00e8s tout, est le mot qui anime la cam\u00e9ra avant de lancer l’\u00e9v\u00e9nement.
\nD\u2019o\u00f9 la relative faiblesse du cin\u00e9ma dans la d\u00e9cennie 1990, chapitre intitul\u00e9 avec humour \u00ab Veuillez nous excuser pour cette interruption momentan\u00e9e de l\u2019image et du son \u00bb : personne n\u2019a encore trouv\u00e9 le moyen de mettre du glamour dans l\u2019\u00e9tui dans lequel Bill Clinton humidifiait ses cigares. Quant \u00e0 la premi\u00e8re guerre du Golfe, elle s\u2019est r\u00e9v\u00e9l\u00e9e beaucoup moins cin\u00e9matographique que la seconde \u2014 tout juste de quoi en faire un court m\u00e9trage. Peut-\u00eatre les auteurs auraient-ils pu \u00e9voquer Elephant<\/em>, le film de Gus Van Sant (2003\u00b0 \u00e0 propos de la tuerie de Columbine \u2014 mais un bon livre, c\u2019est aussi un livre que l\u2019on a envie de compl\u00e9ter.<\/p>\n

Au final, une \u00e9tude d\u2019une \u00e9rudition plaisante \u2014 le genre de livre, se dit-on en le lisant, que l\u2019on aurait aim\u00e9 \u00e9crire, si l\u2019on avait eu le savoir et le savoir-faire des deux auteurs. Profitez, je suis pour ainsi dire le seul \u00e0 en avoir parl\u00e9. Honte aux chroniqueurs de T\u00e9l\u00e9rama<\/em> et du Monde<\/em>, ces deux institutions de r\u00e9f\u00e9rence culturelle, comme chacun sait.<\/p>\n

Jean-Paul Brighelli<\/p>\n

Florence Ari\u00e9 et Alain Korkos, Filmer la l\u00e9gende<\/em>, Editions Amsterdam \/ les Prairies ordinaires, 2019<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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