{"id":5725,"date":"2026-07-17T16:08:58","date_gmt":"2026-07-17T14:08:58","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.causeur.fr\/bonnetdane\/?p=5725"},"modified":"2026-07-17T16:08:58","modified_gmt":"2026-07-17T14:08:58","slug":"realisme-et-realite","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.causeur.fr\/bonnetdane\/realisme-et-realite-5725","title":{"rendered":"R\u00e9alisme et r\u00e9alit\u00e9"},"content":{"rendered":"\n

Antonio Fillol Granell (1870-1930), La Be\u0302te humaine<\/em>, 1897


Puis vint Balzac.
C\u2019est \u00e0 lui qu\u2019il faut remonter pour comprendre l\u2019incroyable essor du r\u00e9alisme tout au long du XIXe si\u00e8cle. Le Naturalisme zolateux n\u2019est au fond qu\u2019un cas particulier du r\u00e9alisme. Et ce que Hugo a fait de mieux dans Les Mis\u00e9rables<\/em>, il le doit \u00e0 Balzac.

Les romanciers espagnols qui vers la fin du si\u00e8cle s\u2019adonn\u00e8rent \u00e0 la peinture de la r\u00e9alit\u00e9 de leur temps se r\u00e9f\u00e9raient \u00e0 Balzac bien plus qu\u2019\u00e0 Zola. P\u00e9rez Gald\u00f3s avait lu l\u2019un et l\u2019autre, mais son chef d\u2019\u0153uvre (quelque peu longuet, d\u2019ailleurs), Fortunata y Jacinta<\/em>, est une copie des M\u0153urs de province de Balzac. De m\u00eame Tristana<\/em>, dont Bu\u00f1uel a tir\u00e9 le remarquable film que l\u2019on sait.

Mais il n\u2019y a pas que la litt\u00e9rature qui est all\u00e9e puiser chez les romanciers fran\u00e7ais. Le tableau que j\u2019ai pos\u00e9 en \u00e9pigraphe \u00e0 ce billet raconte une histoire d\u2019incitation \u00e0 la prostitution : la grosse dame est-elle la m\u00e8re ou la maquerelle (ne dit-on pas couramment \u00ab la m\u00e8re maquerelle \u00bb pour d\u00e9signer cette profession douteuse), incitant la pauvresse \u2014 le mythe de Fantine avait pass\u00e9 les Pyr\u00e9n\u00e9es \u2014 \u00e0 se livrer au riche bourgeois qui patiemment tire sur sa bouffarde, m\u00e9taphore probable de la pipe esp\u00e9r\u00e9e. Le titre affiche la relation \u00e0 un c\u00e9l\u00e8bre roman de Zola \u2014 titre m\u00e9taphorique libre de droits et d’interpr\u00e9tations.
Au fond de toute relation verticale entre celui qui poss\u00e8de et celle qui n\u2019a rien git le d\u00e9sir rapace. Gotlib, en s\u2019inspirant de Cosette pour une vignette amusante (le serait-elle aujourd’hui ?) publi\u00e9e dans L\u2019Echo des savanes<\/em> en 1973, a mis \u00e0 nu, si je puis dire, la man\u0153uvre sournoise du poss\u00e9dant vis-\u00e0-vis de la future poss\u00e9d\u00e9e :<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Cosette est l\u2019arch\u00e9type de l\u2019enfance foudroy\u00e9e par le d\u00e9sir adulte \u2014 m\u00eame si c\u2019est sa m\u00e8re, Fantine, qui passe effectivement \u00e0 l\u2019acte (et comme elle s\u2019est fait arracher les incisives, elle exhibe la disponibilit\u00e9 de sa bouche b\u00e9ante. Il y a une r\u00e9flexion du m\u00eame ordre, encore plus violente, dans L’Arrache-c\u0153ur<\/em>, ce roman de Boris Vian o\u00f9 l\u2019on assiste \u00e0 une \u00ab foire aux vieux \u00bb :
\u00ab Le maquignon faisait l\u2019article pour une femme de soixante-dix ans \u00e0 peu pr\u00e8s, grosse et courte, dont les cheveux rares et graisseux d\u00e9passaient un vieux fichu noir.
\u2013 Allez, celle-l\u00e0 est en bon \u00e9tat, dit-il. Qui en veut ? Elle a point de dents. \u00c7a peut \u00eatre commode. \u00bb

(Cela me rappelle qu\u2019une fille du quartier o\u00f9 j\u2019ai grandi passait pour ne pas \u00eatre bien difficile \u00e0 convaincre \u2014 je crois vous avoir parl\u00e9 d\u2019elle. Mais, m\u2019avait pr\u00e9cis\u00e9 un copain alors que j\u2019\u00e9tais d\u00e9j\u00e0 aux trois-quarts convaincu, \u00ab elle met les dents\u2026 \u00bb)

Antonio Fillol Granell a r\u00e9alis\u00e9 une autre toile magnifique intitul\u00e9e Le Satyre<\/em> :<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

C\u2019est une sc\u00e8ne de proc\u00e9dure polici\u00e8re o\u00f9 la malheureuse victime, pouss\u00e9e par un vieillard \u2014 en blouse d\u2019ouvrier, ce qui n\u2019est pas indiff\u00e9rent, on viole rarement les filles des bourgeois \u2014 qui pourrait \u00eatre son grand-p\u00e8re, doit identifier, dans une file de suspects, celui qui l\u2019a violent\u00e9e quelques heures auparavant. Sc\u00e8ne in\u00e9dite en peinture, et qui devait \u00eatre rare dans l\u2019Espagne du d\u00e9but XXe. Le coupable est probablement celui qui, les mains dans les poches et le chapeau sur la t\u00eate, d\u00e9fie la gamine \u2014 et avec elle le pouvoir judiciaire. Quant \u00e0 l\u2019officier de police, assis \u00e0 sa table, il exprime un ennui mortel : il sait d\u00e9j\u00e0 que de la plainte, rien ne sortira.
Est-ce une id\u00e9e, est-ce un hasard ? Le personnage officiel qui se tient au second plan ressemble \u00e9trangement \u00e0 Zola. De l\u00e0 \u00e0 penser que l\u2019auteur de \u00ab J\u2019accuse \u00bb \u00e9tait devenu, au tournant du si\u00e8cle, un symbole europ\u00e9en de la d\u00e9fense de l\u2019innocence\u2026
Les couleurs descendues donnent une atmosph\u00e8re mis\u00e9rabiliste aux toiles de Granell. On y est tout de suite, quand il faudrait au romancier r\u00e9aliste dix pages pour donner une id\u00e9e (d\u00e9)color\u00e9e de la mis\u00e8re. Mais sur cette question des rapports du roman et de la peinture, j\u2019ai d\u00e9j\u00e0 donn\u00e9.

Jean-Paul Brighelli
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