{"id":5789,"date":"2026-09-09T10:13:35","date_gmt":"2026-09-09T08:13:35","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.causeur.fr\/bonnetdane\/?p=5789"},"modified":"2026-09-09T10:13:36","modified_gmt":"2026-09-09T08:13:36","slug":"donner-a-voir-donner-a-lire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.causeur.fr\/bonnetdane\/donner-a-voir-donner-a-lire-5789","title":{"rendered":"Donner \u00e0 voir, donner \u00e0 lire"},"content":{"rendered":"\n

Jakub Schikaneder (1855-1924), Un meurtre dans la maison, 1890(1855-1924), Un meurtre dans la maison<\/em>, 1890


\u00ab Ut pictura poiesis \u00bb, dit l\u2019adage. Renversons les termes : l\u2019image fonctionne comme un r\u00e9cit \u2014 du moins, les images que j\u2019aime.
Les peintres le savent si bien que jusqu\u2019\u00e0 une p\u00e9riode r\u00e9cente, leurs tableaux racontaient des histoires \u2014 religieuses, mythologiques, historiques. Prenez les innombrables versions de l\u2019histoire de David et Bethsab\u00e9e<\/p>\n\n\n\n

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Jean-L\u00e9on G\u00e9r\u00f4me (1824-1904) Bethsab\u00e9e<\/em>, 1889

ou l\u2019une des multiples repr\u00e9sentations du rapt d\u2019Europe<\/p>\n\n\n\n

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Alejandro DeCinti (ne\u0301 en 1973), L’Enle\u0300vement d’Europe<\/em>, 2018

Et l\u2019on entend sans peine le bruit des vagues, le mugissement du taureau et l\u2019orgasme \u00e0 venir d\u2019Europe, voire ses cris lorsqu\u2019elle accouchera, neuf mois plus tard, de Minos et de Rhadamanthe\u2026

Mais cela, c\u2019\u00e9taient des sujets historiques ou fabuleux. Le tableau de Schikaneder mis en t\u00eate d\u2019article pose un probl\u00e8me autrement aigu \u2014 et tr\u00e8s moderne : nous ne disposons d\u2019aucun syst\u00e8me r\u00e9f\u00e9rentiel pour identifier les personnages. Et malgr\u00e9 le titre, qui semble ne laisser trainer aucune ambigu\u00eft\u00e9, les spectateurs de 1890 ont d\u2019abord cru \u00e0 la repr\u00e9sentation d\u2019un suicide \u2014 comme celui du jeune amant \u00e0 la fin de L\u2019Arl\u00e9sienne<\/em> de Daudet. Puis ils se sont pos\u00e9 la question : l\u2019assassin (qui, c\u2019est bien connu, revient toujours sur les lieux de son crime\u2026) serait-il l\u2019un des t\u00e9moins repr\u00e9sent\u00e9s ? Mais ces t\u00e9moins, n’est-ce pas nous-m\u00eames ? Les assassins sont parmi nous\u2026
Schikaneder est un personnage singulier, neurasth\u00e9nique, amateur de femmes d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9es. Voir particuli\u00e8rement sa toile de 1890, intitul\u00e9e Perdue dans ses pens\u00e9es<\/em> :
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Nous sommes invinciblement contraints d\u2019imaginer le r\u00e9cit ant\u00e9rieur, de d\u00e9velopper des sc\u00e9narios multiples, des r\u00e9cits \u00e0 options dont la conclusion unique serait cet effondrement sur une tombe dans un automne frissonnant et d\u00e9j\u00e0 pourrissant, entre un \u00e9t\u00e9 trop chaud et un hiver qui s\u2019annonce s\u00e9v\u00e8re. Ces gens de l\u2019Est ne vivaient pas dans la joie m\u00e9diterran\u00e9enne \u2014 qui n\u2019est jamais qu\u2019une illusion.

Bien s\u00fbr, le vrai sujet de ces faits-divers mis en peinture, c\u2019est le peintre lui-m\u00eame. C\u2019est lui dont il fracasse la t\u00eate sur le pav\u00e9 in\u00e9gal d\u2019une arri\u00e8re-cour tch\u00e8que, c\u2019est lui qui s\u2019effondre sur une tombe \u2014 et c\u2019est probablement lui qui est couch\u00e9 dans la tombe, pr\u00e8s d\u2019un lac rouill\u00e9 que surmonte un saule d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9. Ou nous-m\u00eames : nous avons tous dans la t\u00eate un monument fun\u00e8bre qui sera le n\u00f4tre\u2026

Mutatis mutandis<\/em>, il faut \u00e9crire de fa\u00e7on \u00e0 g\u00e9n\u00e9rer des peintures dans l\u2019esprit du lecteur \u2014 \u00e0 moindres frais, si possible. Chez les meilleurs, les descriptions participent \u00e0 l\u2019action : la pension Vauquer minutieusement d\u00e9crite par Balzac, la maison des Raquin chez Zola sont d\u00e9j\u00e0 des actes \u2014 et pas bien reluisants. Ce sont des signes n\u00e9gatifs dont l\u2019ombre port\u00e9e infl\u00e9chit tout ce qui suit. Jakub Schikaneder aurait merveilleusement illustr\u00e9 Zola, son contemporain.
Il arrive m\u00eame qu\u2019un texte remarquable, comme une longue scolie, se greffe sur une toile. Le D\u00e9jeuner sur l\u2019herbe<\/em> de Manet est de toute \u00e9vidence \u00e0 la source de La Partie de campagne<\/em> de Maupassant, qui en a fait sa chose, sensible qu\u2019il \u00e9tait aux pi\u00e8ges et aux mensonges de l\u2019eau et de la chair. Et Jean Renoir, quatre d\u00e9cennies plus tard, remit les mots de Maupassant en images. Simplement, le film, tourn\u00e9 en 1936 dans l\u2019effusion solaire du Front populaire et des cong\u00e9s pay\u00e9s, ne sortit que dix ans plus tard, sur les ruines d\u2019une civilisation : les images de Renoir arrivaient soudain en d\u00e9calage, en nostalgie d\u2019un temps d\u00e9finitivement perdu.

Jean-Paul Brighelli
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